吴少东、巴客、周碧华、木子红、冰花

————————————

新归来诗人处女作联展：吴少东（56）

—————————

吴少东，男，安徽合肥人，1967年生，1980年代中期开始诗歌创作。作品散见于《诗刊》等国内几十种文学期刊，入选《中外现代诗品鉴》《中外现代诗歌精选》《中华新诗档案》《中国当代短诗三百首》《1991年以来的中国诗歌》等数十种选集，以及《诗刊》年选、《中国年度优秀诗歌》《大诗歌》《当代新现实主义诗歌年选》等多种年度选本，诗作连续三年（2013、2014、2015年）选入《中国诗歌排行榜》和《中国新诗排行榜》。曾获首届中国优秀青年诗人奖，“新世纪安徽十大诗人”奖， 2015年“中国实力诗人奖”等。有多首诗歌译成英、法、韩等国文字或谱曲传唱。早期诗歌结集于《灿烂的孤独》，2010年后，出版有地理随笔《最美的江湖》、诗集《立夏书》等。吴少东近影

———————————

思念，这喑哑受伤之鸟(外一首)

吴少东/

————————

无垠的痛苦

肯定能阻塞人的才思

——凭我对你刻骨的挚爱

竟写不出头一行啼血的归雁

痉挛的感情

受伤小鹿般狂奔心际

此后是风

此后是霜

此后是被风霜袭击的记忆

以及对你铺天盖地的遥祝

思念  这只喑哑的受伤之鸟

拥有一双沉重的翅膀

载不动许多的孤独

深夜我被月光惊醒

梦还在继续涨潮

——迎着月光

读厚厚的夜

———————————

[黎明的月亮还在清冷]

————————

月亮在我的西南方向

有些苍茫

路边的法国梧桐不知是否

以法国的姿式

摆出它浅灰色背影

这是黎明

月亮还在清冷

淤积在我的身体上的月光

经过纱窗的筛选

有些暗淡

我用左手抚摩自己的右臂

一种暴雨后马路的感觉

背靠着月光

我侧身而卧

抚视月光之外的地板

有许多的颜色

已经剥落

———————————

(发表于1989年12月21日《诗歌报》)

1991年的吴少东

—————————————

新归来诗人处女作联展：巴客（57）

—————————

巴客，福建尤溪人。原笔名毕晴，1985年开始写诗并加入福建新大陆诗社。1985年—1989年，与诗友出品四期《新大陆诗报》和个人油印诗集《再生之河》，并参加深圳诗歌大展。1989年之后离开诗歌现场。1999年至2000年短暂回归，并出版诗集《蓝色孤独》、《随风而逝》，之后隐遁。2008年，再度回归中国诗歌现场，并与诗友共同组建反克诗群，之后笔耕不缀。在“新归来”的八年间，著有《巴克诗选（2008-2010）》、《世界比想象的要突然一些》等诗集。现居福州。

巴客近影 

巴客/

————————

许多年，没有人来敲门

手静谧地托住思绪，我，被嵌在屋里

难以自拔，寂寞的风景在窗外徘徊

我湿润的话语醉心于远眺

在墙与墙之间的位置，日子被想象吮吸着

呢喃的黄昏溢满了故事，如身临梦境

每每望着碧蓝的天空飘逝的云朵

———————————— 

许多年，就像现在，心无灵犀

一条街从榕荫下疲惫地流过

我的视野凝重而漂泊，阳光匆匆

很多歌声，很多允诺，正如我虚构的劲敌

在门外稽首行礼，而后伤心地向隅而泣

我紧紧地收缩身影，拥抱自己

欣赏玫瑰色的血液在体内呜响

———————————— 

许多年，谁曾与我一同回忆

茫茫人海，我的安慰，我和馨的温柔。

死亡的喧嚣已消逝无踪，那世界的箭镞

已在沉默的黑火中化为灰烬

没有倦怠的爱情包容萌芽的苦难

岁月就这么蔓延，使空气充满恶念

赤裸的季节，每一双霜蚀过的眼睛

一样忍受斜阳如缕幽思如风

———————————— 

许多年，我没有一点憾恨

听悠远的天马之蹄声声远去，散发如白色花朵

喧闹的城市昏昏睡去，我倒映在它的花蕾中

像最后的黎明怕上梦的堤岸

清澈的楼梯之梦痴挂在窗口，有节律地

扑打几只游落进的庄周的蝴蝶

为搁浅的远行讴歌，为空空荡荡讴歌

————————————

(1985.10)

—————————————

新归来诗人处女作联展：周碧华（58）

—————————

周碧华，上世纪80年代末90年代初，诗歌300多首散见于《诗刊》《诗歌报》《诗神》《星星诗刊》《绿风》《大河》《诗林》等所有诗歌专业刊物和大部分省级作协机关刊物。1991年诗歌《师范生毛泽东》获《诗歌报》举办的“水仙杯”全国诗赛第二名；1992年诗歌《祥林嫂》获《星星诗刊》举办的“泸州老窖杯”全国诗赛一等奖，次年获全球首届华人诗赛大陆诗人奖。1993年改行当记者后淡出诗坛，至今已出版诗集两部，散文集两部，长篇小说两部，通讯作品集一部。为全国知名网络名人。

周碧华近影

——————————

[西部灵魂的居所]

周碧华/

————————

在东部都市      我的视线

被钢铁和水泥般的表情折伤

阳光与白云

无法深入都市的内心

鸟儿把歌声含在嘴中

这种景象      使我彻夜难眠

—————————— 

是谁的呼唤！宛若神鸟的鸣叫

引领着我的灵魂穿越城墙和规则

清冷的月光薄如刃片

把我的灵魂剔除得轻盈透明

向西      沿着海拔徐徐上升

被山脉紧紧缠绕的土地

是我灵魂的居所

—————————— 

这片广袤的地域宁静而深邃

我停歇在它的腹地

像一片洁白的羽毛

枕着野花       聆听未加修饰的风

给我带来英雄的气息

牧草涌动      翻卷着层层绿意

文明的马群在牧歌中漫步

而四周       雪亮的山峰直插云霄

千万年的锋利与冷峻

扑面而来       寒气逼人

—————————— 

一切如此真实

所有的语言失去光泽

在远离喧嚣和华丽的西部

我的灵魂逐草而居

——————————

（原载《诗神》1993年11月号）上世纪80年代的周碧华

周碧华11993年在《诗神》发表的诗歌

—————————————

新归来诗人处女作联展：木子红（59）

—————————

木子红，湘女，诗人，广东省作协会员，《南方都市报》专栏作家。文字散见《作品》《中国现代诗》《小说月刊》等。1993年开始诗歌创作，多次参加《作品》《中国现代诗》组织的诗会。文学主张为“在小说、散文和诗中跳曲一节三拍的圆舞”。出版长篇小说《事隔多年》、中篇小说《最后底线》、散文集《万叶千声》。诗作被收入《广东青年诗选》《女诗人诗选》等多种选本。小说散文诗歌均获全国性文学大赛奖。1995年中断诗歌创作，停在了小说创作和散文创作的开始。2014年起，重新投入诗歌创作。

木子红近影

[空调]

木子红/

————————           

永远如此
令温度萎缩 变成一种等待
让四季颠倒 春秋永恒
而如水般注定要流逝的华年呢
你怎样去左右

————————————

所有令人舒适的温度
只要有电
你便能以先进的名义
拱手提供
那些凄风苦雨中的红泥小火炉呢
纵使电压一高再高
你又如何去一一追寻
将生活的暮年调到童年

————————————

人类智慧凝成盒状的你
可以调节的只不过是浮在表层的东西
那些生命里的过去、现在
还有来世路上的光环与花环
你其实束手无策

对于生命的季候
你是傀儡
白发与皱纹是见证

————————————
(发表于《作品》1994年第1期)

1994年木子红与诗人杨克在蓝带作家山庄参加改稿会木子红1994年发表在《作品》的诗歌

—————————————

新归来诗人处女作联展：冰花（60）

—————————

冰花 (Rose Lu), 本名鲁丽华。前中国航空油料公司首任财长,南洋船务合资公司董事。80年代开始诗歌创作, 为阿红老师函授学生。后中止写作。2004年开始在互联网发表作品。现居美国，为会计师。业余时间创作诗歌。为《诗中国》诗刊及《中国爱情诗刊》顾问。著有诗集《这就是爱》《溪水边的玫瑰》等。曾获首届“梁祝杯”全球华语爱情诗大赛金奖和世界诗人大会金奖等。其作品散见《侨报》等海内外多种报刊及多种合集与年鉴等,并有百余首诗作被译成英文，及数十首诗歌被制作成中英文朗诵视频广为流传。2013年1月20日，中国诗赋学会主办《冰花诗歌作品赏评/研讨会》。2013年3月20日央视四台“华人世界"播出“冰花，为爱行走天涯"专访节目。

冰花近影

———————————

[桥]

鲁丽华/（美国）

————————  

没有你时

人们渴望不已

有你时

人们忽略了你的意义

踩你而过的人 络绎

你不喊怨 不叫屈

把送人过河

当做自己的职责

———————————

（以本名鲁丽华发表于1985年第5期《当代诗歌》函授版）

上世纪80年代的冰花

上世纪80年代中期的冰花作品资料
————————————

★《荷的心事》

一朵含苞待放的夏荷
心在心事中裹缠
谁能把裹缠片片剥开
谁能把荷的心呼唤出来

无缘的人啊
不是走得太急
就是来得太晚

甜蜜的心在等待中
化为了苦莲
结果无法改变

荷的心事
成了一孔孔的藕断丝连 

★《不是轻浮不是漂》 

河水溢出堤岸
柳枝摇点水面
不是轻浮 不是漂

海水拥抱沙滩
浪花抚摸石礁
不是轻浮 不是漂

★ 《双面扇》

一面是春 一面是秋
你是那春 我是那秋
 
春与秋
一纸之隔
天涯之遥

春与秋
常有相同的温度
却永远不属于
相同的季节 

【诗人艺术档案】

冰花(Rose Lu), 本名鲁丽华。著有诗集《这就是爱》《溪水边的玫瑰》等。曾获首届“梁祝杯”全球华语爱情诗大赛金奖和世界诗人大会金奖等。2013年，央视四台“华人世界”特别播出“冰花，为爱行走天涯”专访节目。

 

诗歌，不属于任何的小网站，小纸刊；小江湖，小流派；小协会，小社团；它------永远属于整个人类的精神共享！（江飞）

沙克、洪烛、祁人、周占林、阿毛       全社会聚焦文学和诗歌的80年代早已背影杳然，早已没入如今的网络泡沫的汪洋大海，不会再有靠一篇代表作、成名作啃一辈子的幸运了。然而，新归来诗人群的主体恰恰是从上个世纪的少年青年诗人走过来、走回来的，发表、出版、获奖和聚焦这些属于传播能量的资源，掌握在人为的上帝们手中，当时处于青少年的新归来诗人们未必能获得这些机遇的垂青，而不能够客观、全面地靠文本来说话。我们推出新归来诗人代表作联展，既是用各自的写作事实来追认作品，也是面对当下表达一份清醒：诗歌是有生命的，处于显隐、开合、主次、优劣和消长的动态中，唯有时间能够整合、完善诗歌的历史传统。我们的联展基于这样的目的：横跨三十年当代诗史，重读代表作；展示新归来诗人创造，确认新价值。——策划人语 

—————————————

新归来诗人代表作联展：沙克（1）

—————————

沙克，一级作家，当代诗人，文艺评论家。中国作家协会，中国诗歌学会，中国文艺评论家协会会员。资深媒体人，文学编辑者。生于皖南，现居江苏。文学写作以诗歌、散文为主，包括小说及文艺批评。1979年起练习诗歌、随笔，80年代走上诗坛。1987—1989年主编民刊《火帆》诗刊，参与现代主义诗潮。30年来沉潜写作，凭作品说话，发表出版诗歌、散文、小说、文艺评论等数百万字。曾离开诗坛十年，2007年重拾诗笔。部分作品被译为英、法、日、俄、以、西等文字。诗歌代表作有：《命运》(1988)、《黄金时代》(1995)、《有样东西飞得最高》(2007)、长诗《死蝶》(2009)、《单个的水》(2012)等。

—————————————

【命运】 

沙克/

————————— 

命运这花布包袱

挎在肩上分量十足

你总想打开它

看个究竟

又怕失去安全感

结果把它扎得更牢

——————————— 

哪天你想气和心平

奔向途中的客栈

什么障碍轻轻一绊

或者一脚踩空

跌倒

花布包袱散落了

生命从中冒出头来

脸色铁青

已闷得喘不过气

———————————  

想重新扎好花布包袱

生命殊死抗争

乱滚，乱踢

使你力不从心

四肢无法配合一致

——————————— 

原载1988年总第5期《火帆》，后载1989年第10期《雨花》杂志等报刊，收入1991年江苏文艺版的沙克诗集《春天的黄昏》
沙克重抄《命运》手稿

—————————————

[对《命运》的评论]

______________

1、《火帆：火种与旗帜》——著名诗歌评论家叶橹

       沙克对诗的创作实践，是以他的兼容并蓄和多元探索作为指导思想的。我在读了他的诗之后，比较欣赏他的那些闪烁着机智和幽默的诗。对于生活中某些现象乃至情节的瞬间捕捉，而且从中发现蕴含其间的幽默感，说明沙克具备机智的敏锐。我认为《命运》是他最好的诗篇之一：

       命运这花布包袱/挎在肩上分量十足/你总想打开它/看个究竟/又怕失去安全感/结果把它扎得更牢//哪天你气和心平/奔向途中的客栈/什么障碍轻轻一绊/或者一脚踩空/跌倒/花布包袱散落了/生命从中冒出头来/脸色铁青/已闷得喘不过气//想重新扎好花布包袱/生命殊死抗争/乱滚，乱踢/你却力不从心/四肢无法配合一致

       这种表面上以轻松诙谐的语言所编成的寓言，实质上隐含着相当深刻的哲理。这里有潜意识，有对文化心理积淀的批判，也有对现实的某种隐喻。反正，你仔细去品尝一下，便会品出那怪味后面的多种意蕴。 

       对于社会现象的某种观察，久而久之，便会孕育成一种表现的欲望。我认为沙克对有些社会现象的表现，是经过了反复思考后而又寻找到了颇具特色的艺术手段的。

       ——原文载1989年总第6期《火帆》，后被官方报纸选载

—————————————

2、《诗意．哲理．生活——读沙克诗集<春天的黄昏>》——著名文学评论家陈辽

    《命运》一诗，诗意和哲理结合得是如此天衣无缝，以致你无法把诗中的哲理归结在哪几行中：“命运这花布包袱/挎在肩上份量十足/你总想打开它/看个究竟/又怕失去安全感/结果把它扎得更牢//哪天你气和心平/奔向途中的客栈/什么障碍轻轻一绊/或者一脚踩空/跌倒/花布包袱散落了/生命从中冒出头来/脸色铁青/已闷得喘不过气//想重新扎好花布包袱/生命殊死抗争/乱滚，乱踢/使你力不从心/心肢无法配合一致”。

      人人都有生命，但生命命运却因人而异，没有两个人是相同的。对生命和命运，有多少人作过思索，作过回答，但沙克在《命运》一诗中不但是把命运和生命形象化了，生活化了，而且对命运和生命之间的矛盾作出了独特的、创新的回答。不管你是否同意沙克的回答，但是，读过这首诗后你也将对你的命运进行思索，对你生命的意义作出你的自己的答案。

       ——原发1991年江苏广播电台，后载官方报纸

—————————————

3、《雨露丰沛下的花木——评沙克诗集<春天的黄昏>》——台湾著名诗人麦穗

       在《春天的黄昏》这本诗集中（《命运》是该诗集主打作品），也约略可以看到大陆年轻一代的诗创作者，在追求现代诗艺术方面的努力的成绩，也发觉两岸诗人们虽相隔数十年，行走在各个不同方向之后，有重新接近殊途同归的迹象。沙克的诗似乎少了份隔阂感，至少没有那股匠气。

      在《春天的黄昏》里，我们可以读到许多充满着感情有生命的诗。……无论是写感情，（还是）说理和怀乡的作品，沙克均将浓浓的情感灌注进作品中，诗中的意象也像雨露丰沛的花木，显得鲜活而生动了。

       ——原载1993年9月3日台湾《世界论坛报》

—————————————

4、《为沙克的诗写几句话》——七月派诗歌大家、翻译家、编辑出版家绿原

       格律无论如何只是一种外在的装饰，一种随诗而存在的附属品，决不是诗本身。没有诗的格律充其量只是没有灵魂的躯壳，然而偏有人把躯壳视作灵魂——为了保存已经掌握的旧格律，或者为了创造未必会出现的新格律，他们极力贬斥和敌视自由诗，以至把写自由诗当作政治问题来追究，这正是本世纪五十年代在中国大陆发生过的怪事。沙克和他的伙伴们未必经受过他们的先行者们的磨难，一开始就摆脱视格律为“灵魂”的幼稚偏见，走上了自由诗的康庄大道，这不仅是他们个人的胜利，更是诗本身的胜利。……
       沙克在本集附录中发表了自己对于现代诗的若干思考，并涉及现代主义。现代主义在中国还是一个没有定义的名词，这里且不去说它。但是，二十世纪的现代诗却有其广泛的实践基础，它和自由诗在某些方面是可以重迭的。……现代诗以散文节奏战胜陈旧格律的同时，已不满足于歌颂、恋慕、哀悼或诅咒等单纯而平顺的情绪反应，日益倾向于以“爱智”代替抒情，以冥想代替歌唱，以刺激代替感染，以惊异代替欣赏，可以说真正在进行“形象的思维”。这种诗的作者通过自己的艺术，使读者完全忘却他的语言材料，不必借助语言学上的任何参照系，直接面对无需任何中介而体现的诗本身，并从中获得令人颤栗的启示。……
       经过特定的生活土壤的培育，现代诗近十年来在中国得到较普遍的复兴和传播。……就当今社会生活的艺术反映而言，作品未可一目了然的意蕴，即整体的荒诞性或无可解释性正是通过细部的明朗性和平易性显示出来的，这正是一些杰出的现代作家（诗人）的成功经验。沙克的诗句一般坦缓浅近（譬如《命运》、《我向我走去》等诗），而由这些诗句组成的全篇却往往自有丘壑，他正如上述能用准确而经济的语言材料，创造出一个个让读者和他一起从中相互渗透心血的有机体，证明他对现代诗的探索是得心应手的。……
       现在，二十世纪就要过去了，沙克和他的伙伴们将带着各自的命运烙印继续前进，他们将遇见新的人类和新的世界。作为现在和未来的桥梁，他们的诗将决不仅是个人的闲适的吟咏，而是肩负着不可幸免的历史重担的杭育。斯文同骨肉，我衷心祝福他们能得到同等音量的响应！
——原载1993年5月19日香港《大公报》，1993年天马图书版沙克诗集《大器》序

—————————————

—————————————

新归来诗人代表作联展：祁人（2）

—————————

祁人，当代诗人，诗评家。1965年生于四川荣县，1991年四川师大政教系本科毕业。1998年加入中国作家协会，2001年出席第五次全国青年作家创作会议。历任中国新诗讲习所诗人培训中心主任、人民日报社《市场报》副刊编辑、中国诗歌学会常务副秘书长。著有诗集《命运之门》、《鲜花与墓地》、《掌心的风景》，代表作有《我的太阳》、《命运之门》、《和田玉》、《天上的宝石》等，主编有《中国诗人大辞典》、《汶川大地震诗歌经典》。曾获1992年首届诗国奖，2007《诗歌月刊》年度奖、2008首届网民文化节“中国十佳博客”，2009中国纯文学作家年度人物。曾受聘为中国作家协会第六届、第七届少数民族“骏马奖”、第三届鲁迅文学奖（诗歌奖）初评审读评委。现任中国诗歌万里行组委会副主任兼秘书长、中国诗歌学会副秘书长。

—————————————

【和田玉】

——献给母亲与新娘

 祁人/

————————— 

当我穿越帕米尔高原　

看见一只普通的和田玉

是那么地像母亲的眼睛

她的纯粹、内蕴和温润

令我怀想起遥远的故乡

想起故乡的天空下

那一丝母亲的牵挂

—————————————

今生，我无法变成一棵树

在故乡永远站立在母亲身旁

当我走出南疆的戈壁与沙漠

为母亲献上这一只玉镯

朴素的玉石，如无言的诗句

就绽开在母亲的手心

—————————————

如今，母亲将玉镯

戴在一个女孩的手腕

温润的玉镯辉映着母亲的笑颜

一圈圈地开放在我的眼前

戴玉镯的女孩

成了我的新娘

—————————————

为什么叫作新娘？

新娘啊，是母亲将全部的爱

变做妻子的模样

从此陪伴在我的身旁

—————————————

原载《人民日报》2006-07-12“大地”副刊

台湾《秋水》诗刊2007年4月

《人民文学》2007年12月

—————————————

 祁人重抄《和田玉》手稿

—————————————

[对《和田玉》的评论]

______________

 1、《爱的三昧  情的哲学》——著名诗人、翻译家、编辑出版家屠岸

祁人兄：
      给你的信昨日写完，还未发出。觉得还有话要说，我指的是你的诗《和田玉——献给母亲与新娘》。今天收到重庆寄来的《银河系》最近一期（58—59期），其中也有这首诗。
      此诗开始时写诗人穿越帕米尔高原，看见一只和田玉，非常像母亲的眼睛，这“一只”似乎有点特别。一块玉，一般用块。往下看，明白了，“一只”是指一只玉镯，诗人用来献给母亲的。说那玉像母亲的眼睛，说玉镯朴素，像无言的诗句，绽开在母亲的手心，都是美好的想象。接下去的是，母亲将玉镯戴在一个女孩的手腕上。由于温润的玉镯辉映着母亲的笑颜，开放在诗人的眼前，于是女孩成了诗人的新娘。“为什么叫做新娘？”诗人说，是母亲将全部的爱变做妻子的模样，从此陪伴在诗人身旁。这“变做妻子的模样”最令人惊喜，这一句是整首诗的“诗眼”。把母爱和妻爱（包括夫爱）写得如此温暖美丽，真是难得。
      屠  岸
      2007．7．20．晨
     原载2007年10月《诗歌月刊》

—————————————

 2、《母爱与妻爱交织传承的作品》——屠岸

祁人兄：
      我给你的信，谈你的诗的，已见发表。
      十月十九日我在赴欧洲的飞机上，忽然又想起你的诗《和田玉》。关于这首诗，我在给你的信中已提及。但不知怎的，在空中我又想起它，于是在随身带的本子上写下了我的联想。
      我的手记大约这样：
      祁人的《和田玉》使我想起一些文学作品中的婆媳关系。《焦仲卿妻》（“孔雀东南飞”）中的焦仲卿母与焦仲卿妻兰芝；曹禺《原野》里的焦母与焦花氏（金子）；曹禺《北京人》里的曾思懿与瑞贞；陆游《钗头凤》和《沈园二首》中的作者本人的母亲和他的发妻唐婉的关系。陆游的词和诗是文学作品，但与前者不同的是，陆母与唐婉是历史上真实存在的，不是虚构人物。《和田玉》是对这些传统作品的一次反叛！
      俗话说，千年的媳妇熬成婆！千年，是夸张，也是真实。备受压迫，心理变态，地位转变，人性异化，思婆婆迫害儿媳，是真实的历史，也是真实的现实。
     “三日入厨下，洗手做羹汤。”似乎是祥和的开端。“未谙姑食性，先遣小姑尝。”随即产生悬念。不知道“姑”会不会满意？新媳妇未来的命运如何？
      光绪不是慈禧所生，但有些类似母子关系。珍妃被慈禧下令投井而死。已不是家庭矛盾，而是急剧激化了的政治矛盾。
      举案齐眉只涉及梁鸿和孟光，这里没有婆母。
     《和田玉》是把母爱与妻爱联系在一起，结合在一起，熔铸在一起，是奇想，也是创意。
      我孤陋寡闻，读书极少。我没有见过古今中外文学作品中犹如《和田玉》这样写婆媳关系的。
      写母爱的作品有多少？《游子吟》是杰作！
      写妻爱的作品有多少？《月夜》（“今夜鄜州月”）是杰作！
      有谁见过写母爱与妻爱交织传承的作品？别人我不知道，我没有见过，除了《和田玉》。
      祝你和严谨幸福！
      屠岸
      2007.11.29.

—————————————

3、《玉色温情——解读祁人的<和田玉>》——当代诗人、作家、文艺评论家沙克
 
      一种客观的感情离我们已经非常遥远了，那是上世纪八十年代后期，全国的青年诗人们陷入了那种农业与泥土的温情，仿佛泥土下、庄稼中包含的一块美玉。那里有母爱，母性之爱，生命之爱，更有对身体之母和精神之家的温情皈依。那个时期，是文学流派的喧嚣浪潮、激情四溢的艺术冲锋稍稍平息的时期，西方文明的舶来品有待消化，传统文化的脉络有待梳理，青年诗人们无疑需要回到内心深处自省……这时候，麦地诗人海子卧在铁轨上死去，他的超现实主义与参悟西方文明的高贵精神并没有为多少人所认识，他的农业意象和献身姿态却又暗暗沸腾了整个中国的青年诗歌界。于是，全社会的青年诗人不管理不理解农村、理不理解农业中国的文化实质，都钻进真实或虚构的麦地里寻求灵感，或者躺在玉米叶上吟咏秋天。
      在当时，有些青年诗人与此不一样，比如来自四川山区的祁人就不一样，他有自己对于诗歌的美学理解和生活理解，如同对命中的一块美玉的理解。我与祁人在接近20年来，断续着所谓的神交而未谋一面，断续地读过他自那个时期以后的一些诗歌作品，一直读到他新世纪的新作。他总在不断探求更能代表自己生活的那种艺术秘密，也在保持他一贯的朴直情调——玉色温情。
      好吧，我们来读一读祁人的近作《和田玉》。这是一块普通的新疆的和田玉，她像母亲的眼睛，像遥远故乡的母亲的一丝牵挂，对于远在帕米尔高原奔波的抒情主体来说，它无疑是纯粹的、温润而极具内蕴的。我觉得，和田玉这个看似具体其实隐逸的意象，由于被设置的时空距离在起作用，变得肌理虚幻、形态丰富。它可以是母亲，也可以是故乡；它可以是献给母亲的一只玉镯本身，也可以是一份情感、幸福感在母亲的手心绽开……以上是《和田玉》的基本表述层面。当玉镯从母亲传递给一个女孩时，抒情主体完成了情感的主观飞跃，进入了思想的层面——生命扩张、延续、更新的层面，和田玉因为“新娘”的介入变得更具美学的基本特征，由线性意味变为结构意蕴。一首普通的抒情诗写到这个份上，多数就收场了，到此已实现了诗意的传达目的：多美好的玉色温情。
      早已知名的成熟的诗人祁人，不会让《和田玉》就此收场而沦为一般品质的作品。他回转而起，突兀而起，扑向意外的意境：“为什么叫作新娘？/新娘啊，是母亲将全部的爱/变做妻子的模样/从此陪伴在我的身旁”。他撩开了诗神的衣角，让我们瞥见了不可能多见的玉色温情之上的至爱。这块《和田玉》，终于成为优秀诗篇中的美玉。
      在我的浅直感觉中，祁人也许不是哲学性、反拨性的诗人，而是带着普通人情感与敏感的抒情诗人。虽然可能意与愿违，我还是想用白居易、彭斯、叶赛宁三位中外诗人的某些艺术韵致，来形容中国当代诗人祁人的文化关联。

—————————————

原载2007.7.26《淮海商报》文学版
选自《和田玉的123种读法》（谭五昌主编）
2009年大众文艺出版社

—————————————

—————————————

新归来诗人代表作联展：洪烛（3）

—————————

洪烛，原名王军，当代诗人、作家。 1967年生于南京，1985年保送武汉大学，1989年分配到北京，现任中国文联出版社编辑室主任。中国作家协会会员。出有诗集《蓝色的初恋》《仓央嘉措心史》《仓央嘉措情史》，长篇小说《两栖人》，散文集《我的灵魂穿着草鞋》等40多部。另有《中国美味礼赞》《千年一梦紫禁城》《北京AtoZ》《北京往事》等在日本、美国、新加坡、中国台湾出有日文版、英文版、繁体字版。九十年代成为掀起散文热的现象之一，被《女友》杂志评为“全国十佳青年作家”。获中国散文学会冰心散文奖、中国诗歌学会徐志摩诗歌奖、老舍文学奖散文奖、路遥青年文学大奖等重要奖项。

—————————————

【阿依达】

洪烛/

————————— 

从来就没有最美的女人
最美的女人在月亮上
月亮上的女人用她的影子
和我谈一场精神恋爱
阿依达，你离我很近，又很远
请望着我，笑一下！

—————————————

阿依达，我不敢说你是最美的女人
却实在想不出：还有谁比你更美？

—————————————

在这个无人称王的时代，你照样
如期诞生了，成为孤单的王后
所有人（包括我）都只能远距离地
爱着你，生怕迈近一步
就会失去……失去这千载难逢的
最美的女人，最美的影子

—————————————

这张脸，用花朵来比喻太俗！
即使玫瑰、水仙、丁香之类的总和
也比不上阿依达的一张脸

—————————————

看到阿依达的微笑，我想
这个世界哪怕没有花朵
也不显得荒凉

—————————————

与阿依达相比，鲜花的美
是那么的傻——连眼睛都不会眨一下……

—————————————

2005年10月写于新疆
原载洪烛获徐志摩诗歌奖诗集《我的西域》（中国青年出版社，2008年12月第一版）

 洪烛《和田玉》手稿

—————————————

[对《阿依达》的评论]

______________

《阿依达：高居在月亮上的皇后》

李皓/

      对于诗人洪烛来说,2005年是个重要的年份。这年10月,他和诗人北塔、周占林、张况等人游历新疆。此后,他以惊人的才情写下了一篇由400首短诗组成的组诗《西域》,《阿依达》是其中的一首。这是一首写给年轻女性的赞歌。洪烛在诗中写道:“无人称王的时代/你照样如期诞生了/成为孤独的王后。”洪烛说,阿依达是一位女孩的名字。在南疆某地,游历的诗人们邂逅了克尔克孜族女孩阿依达,阿依达以歌舞款待了风尘仆仆的诗人,诗人们则以同名诗相赠,《阿依达》由此诞生。
      在克尔克孜族的语意中,阿依达是月亮之上。洪烛说,这个名字本身就是一首诗,何况拥有这个名字的女孩又极美。这份美令诗人震撼,诗歌则真实地记录下了诗人刹那间的感受。
      洪烛说,对于诗歌而言,阿依达的形象已经被理想化了,她成为了一种符号,表达了诗人对美的追求。女性是诗歌长吟不衰的主题。从《诗经》里在水边徘徊的伊人到《荷马史诗》里的海伦,女性的形象不仅成为诗人最细腻的情思所系,而且还升华成了一种精神和理想的寄托,这是诗歌的传统。那么对于洪烛的诗歌来说,女性意味着什么?洪烛沉默片刻后回答,在他心中男性和女性的关系,依旧是英雄和美女的关系,这不是因为女性需要拯救,而是因为女性需要呵护。洪烛说:  “ 我不相信,一个连女性都不愿赞美的人,对其他事物的赞美还是由衷的。”
      有关女性的赞美,曾经成就了洪烛文学的梦想。十几岁时,洪烛生活在中国南方一个潮湿的小城。情窦初开的年龄里,洪烛读到了普希金的《致凯恩》,他惊讶于普希金对女性爱慕诗意的表白,小小的心房中顿时诗情荡漾。于是一发而不可收,诗人踏着铿锵的蹄音,黑马般闯进文坛,成为著名的校园诗人。诗人感谢在那样一个多情的年龄里,能读到那样一首优美的有关女性的诗歌,如果不是,天知道他日后的诗歌会呈现出怎样的面貌。
      高中时代,洪烛曾在一个女同学的笔记本上写下一首短诗―――《献给同学的心花》,这个算不上高明的标题中却蕴涵着少男少女潮湿得能拧下水的情思。这是诗人发表的第一首以女性为主题的诗歌。那是一个诗歌高居在神坛的曼妙年代,诗人因为这首诗收到了两千多封读者来信,这让诗人从此坚定了毕生与文字为生的信念。
     《阿依达》是一首和爱情有关的诗,但这样的爱情并不确指,正如诗人在诗歌中写道:我只想和你的影子谈恋爱。这是一种柏拉图式的情感表白,空灵而美丽。
      洪烛说,我们生活的时代,是一个英雄主义、古典主义、浪漫主义缺席的年代,而这并不意味着美的丧失。洪烛甚至以为,越是这样,诗人就越是应该发掘和歌颂美,这是诗歌对世俗的超越,对人性的启迪。《阿依达》就是对美的召唤。在诗歌中,洪烛理所当然地成为了自己的英雄。
       诗人甚至认为,诗歌的精神比诗歌文体本身更重要。在文化日趋多元化的今天,诗歌的精神已然渗透在了我们生活的方方面面,“在精神上,我们都可以成为一名诗人,或者说都可能以诗歌的状态生活。”洪烛说,赞美女性将是他写不尽的主题。

—————————————

原载2009年3月12日《西海都市报》

—————————————

—————————————

新归来诗人代表作联展：周占林（4）

—————————

周占林，出生于1964年。汉族。中国作家协会会员。中诗网主编，中国诗歌万里行组委会副秘书长，《中诗作家文库》主编，中国现代诗歌研究院副院长，《诗歌地理》杂志社主编，中国文人书画院副院长，《中国文人书画》杂志副主编。1976年发表诗歌。出版有长篇小说《一夜芙蓉》、诗集《夫妻树》《你坐在我的对面》《周占林诗选》《周占林抒情诗选》《中国诗歌·周占林卷》《盛开》《且歌且行》、散文集《弄潮》《重返与超越》等十余部。传记载入《中国作家大辞典》《中国诗人大辞典》《中国小说家大辞典》《河南作家大辞典》等辞书。获《芒种》文学2009年度诗人奖、第二届全球编钟奖新诗类“银奖”、中国小说学会“当代小说奖”等。
—————————————

【青城山】

周占林/

————————— 

几个诗人
攀上青城山一条
沉睡多年的小道
道旁的小花支着耳朵
听泥泞和皮鞋对话
林子里假寐的树木
一根根枝丫直指天空
没有谁在嘲笑
在空旷山野里的歌唱

—————————————

你悄悄地诉说你的委屈
谛听大山公正的审判
我站一自然的姿势对你微笑
不时仍拉你一把
希望你的时钟
跨越一段真诚的距离

—————————————

做诗人是一件多么愉快的事情
所有的过错在大家的嬉笑中得到谅解
然后解脱成一棵树
立于你行走的道旁

—————————————

（写于1992年5月，发表于《人民日报》2006.3.25)

—————————————

周占林重抄《青城山》手稿

—————————————

[对《青城山》的评论]

______________

《幽幽青城山》

李皓/

　　前不久，看到社区会员青城山旅游贴图，对其幽静有所了解。巧合，对欣赏这首《青城山》有莫大的帮助。这些选自中国作家网精品文库的作品，对我来说，必定有读不到的地方，采取的态度是能学多少算多少，想得到专业老师指点是十分幻想的、不大可能。来读具体语句：
　　“几个诗人/攀上青城山一条/沉睡多年的小道/道旁的小花支着耳朵/听泥泞和皮鞋对话/林子里假寐的树木/一根根枝丫直指天空”，看似普通，文气十分连贯，想在此处断句依然有所不忍。简要地，通过“小道”、“小花”、“泥泞”、“树木”、“天空”，写出青城天下幽的特点。
　　“没有谁在嘲笑/在空旷山野里的歌唱/你悄悄地诉说你的委屈/谛听大山公正的审判”，同样地，不忍在此处断句。分析原文，人们在空旷山野歌唱，也许走音、也许跑调，却不会招来嘲笑，在这幽静的山林，每个人可以悄悄地诉说心中委屈，‘谛听大山公正的审判’，这首诗可能好就好在这里。一句话，写出了人与自然的关系，自然对于人的影响、启迪。
　　“我站一自然的姿势对你微笑/不时仍拉你一把/希望你的时钟/跨越一段真诚的距离”，说得轻巧呵，摆pose拍照相，自然而然，笑意纯然，“希望你的时钟/跨越一段真诚的距离”，这话应该是做人的学问、境界，具有劝世意义。在幽幽青城山，人们回归自然，真诚成为天性。
　　“做诗人是一件多么愉快的事情/所有的过错在大家的嬉笑中得到谅解/然后解脱成一棵树/立于你行走的道旁”，大彻大悟，解脱成佛。
　　诗句在平静的表述中，悄悄参透了自在为人的乐趣。为什么作者说“做诗人是一件多么愉快的事情”，我想，就在于诗人懂得了解脱。幽幽青城山，引领我们漫步人生，飞扬洒脱。

      2008年5月2日中午小刘笔记
      中国作家网精品文库

—————————————

—————————————

新归来诗人代表作联展：阿毛（5）

—————————

阿毛，湖北人。当代女诗人，作家。1988年开始诗歌创作，90年代兼涉小说、散文创作，90年代后期停止诗歌创作，2000年重拾诗笔。2003年转入专业创作。武汉市文联专业作家，中国作家协会会员，一级作家。作品有诗集、散文集、长篇小说等10余部。诗歌入选多种文集、年鉴。曾获多项诗歌奖。有诗歌被翻译成多种文字。

—————————————

【玻璃器皿】

阿毛/

————————— 

它的美是必须空着，
必须干净而脆弱。

—————————————

明亮的光线覆盖它：
像卷心菜那么舒慵，

—————————————

或莲花那么圣洁
的样子。

—————————————

但爱的唇不能吻它，
一颗不能碰撞的心；

—————————————

被聚焦的夜半之光，
华服下的利器！

—————————————

坐不能拥江山，
站不能爱人类！

—————————————

这低泣的洞口，
这悲悯的母性。

—————————————

你们用它盛空气或糖果，
我用它盛眼泪或火。

—————————————

2009.1.3，原载于《人民文学》2010第7期

阿毛《玻璃器皿》手稿

—————————————

[对《玻璃器皿》的评论]

______________

《玻璃器皿》赏析

尕黑/

       阿毛这首诗创作于2009年，是一首即兴创作的诗歌，是阿毛偶然在一个博客中发现了这樽玻璃器皿，当时给她的感觉是视觉上的惊喜和内心的忧伤。那器皿有她喜欢的纯净颜色和形状，看起来如一颗卷心菜和一支莲花，给人一种慵卷舒心，优雅高洁的样子，而且脆弱的不能触碰。于是，灵感在诗人的脑海里形成，一下子敲出了一组文字，几乎是一气呵成。
　  “玻璃器皿”在现实生活中是我们常见的，也是常用的器物。而眼前的这樽器物却与众不同，给诗人一种感触，这种感受上升到一定的母性高度。诗人借用这空灵剔透的器物来表达一种现实的情感。“玻璃器皿”又怎样表达出来呢？诗人给出了二个条件。一个是必须是空着，不装任何东西。另一个是必须是干净而脆弱的。美的最高境界应该是超凡脱俗，而且给人一种神圣不愿去打扰的感觉。而诗人眼前的这樽器物无疑是符合美的境界的。诗人在这里把器物不单纯看作物化的东西，而且还赋予了精神物质的象征。只有不装世俗的东西，人心才能净化，这是一种佛化的美，这是第一小节诗人给予我们深层的含义。
　　第二小节，从“明亮的光线覆盖它”至“一颗不能碰撞的心”。此节诗人以一处俯瞰的立体角度，欣赏这件器物，又以一个绘画家的眼光剖析这樽器物。当一束“被聚焦的夜半之光”笼罩到这件器物时，这种内外之美真正体现出来。“像卷心菜那么舒慵”，又像“莲花那么圣洁”。“像卷心菜那么舒慵”是一种静闲的生活外在美的写照。“像莲花那么圣洁”这是一种内在美的观照。莲花是高洁的象征，是出污泥而不染的品质。诗人的品质充满着热情和伤感的二重性，她的内心装的是泪水和火。然而她的心又是衰弱的，犹如一种易碎的器皿，一旦不小心触撞，就会有粉碎的危险。
　　诗的第三小节，从“被聚焦的夜半之光”至“这悲悯的母性”。这是全诗的核心内容，是全诗最出彩的地方。这小段诗人把它上升到两性的高度。提出一个问题。男人为何可以拥有江山，女人为何不可，这是一个社会男女平等问题，反映了诗人作为一个母性，虽有“心怀天下之意，却不能拥有天下”的遗撼。作为一个爱人，一个妻子，一个母亲，当然诗人更是传统的，“几次爱，一次婚姻，一个孩子，若干本书”这是她的生活。
　　诗的第四小节，“你用它盛空气和糖果，我用它盛眼泪和火”。对一般女性而言，内心装的是物质或财富，而且装不下精神的东西。而诗人比其他女性多了一种责任。她不仅要装下传统女人所承担的责任，而且还要像候鸟一样寻找方向。“蛰伏夜半，向美而去”成了她的观照。
　　纵观诗人阿毛的诗作，她是一个集“个体经验与女性意识和公共知识很好融合一起”（评论家张清华言）的诗人。她对“人性的洞悉，她的语言深度，她所坚持的艺术理想，却令我们感动肃然起敬”（评论家陈应松言）。
　　我们从阿毛的文字里感触到了这是一个不平凡的女性诗人。她的柔性的外表下，是坚硬的性格。这种性格让她的诗作很有力量。爱与生命是她诗作的重要主题。爱诗歌，爱余生，这是诗人追求的永久福份。

       载2011、12、27《散文在线》

—————————————

—————————————

[新归来诗人代表作联展公告]

—————————————

中国新归来诗人联盟，联手中国艺术家微平台，在多种媒介展示新归来诗人代表作，作品限一首代表作（一般不超过50行，提供word文字稿），需发表过，来稿注明写作年代及发表报刋，并附新个照一张，简介300字内（切勿超），代表作手稿（控制在两页16K纸之内，最好压缩为一页），对代表作的评论摘录（整篇一般不超过两千字，多篇摘录在两千字内，注明评论所登载的报刋）。此专项活动不接受非新归来诗人（1999年以后出道、发表作品者）的稿件，请理解并尊重事实，征稿针对新归来诗人群。投稿信箱ngrp2011＠163.com

—————————————

［策划及出品人］：沙克

 [ 顾问 ]：叶延滨，中国作家协会诗歌委员会主任，中国诗歌学会副会长，《诗刊》原主编

［联展公证人］严力、翟永明、何言宏、蒋登科、黄梵、张德明、傅元峰

—————————

横跨三十年当代诗史，重读代表作

展示新归来诗人创造，确认新价值 

—————————

【主办者】：

中国新归来诗人联盟

总编：沙克，洪烛

中国艺术家微信平台

总编：沙克，阿尼巴尔·罗斯

————————— 

【后援者】：

中国诗歌万里行组委会

秘书长：祁人

诗林杂志

主编：潘红莉

中诗网

主编：周占林

作家网

总编：赵智

现代青年杂志 

社长：雁西

————————————— 

中国新归来诗人||

中国当代实力诗人集结

中国当代优秀诗歌创造

同题诗：词语里有清晰的风向
________________________
主   办：中国新归来诗人联盟
            中国艺术家微信平台
协   办：作家网，中诗网等媒体
————————————
对于概念的决绝抛弃
对于诗艺的极致探求
————————————

1.橙子、2.卢辉、3.愚木、4.柏常青、5.冷眉语、6.李静民、7.周长风、8.冰花、9.刘冲、10.木叶叶、11.张雪松、12.蔡宁、13.海灵草、14.禾原、15.张金烈、16.云水音、17.木子红、18.呢喃、19.包悦、20.陈中苏、21.方佩兰、22.蓝影紫嫣、23.毛新、24.芳竹、25.云纾、26.张鑫、27.釆禾、28.土牛、29.张晶、30.陈辉、31.雪鹰、32.陈宗华、33.益西康珠、34.赵凯、35.关媛媛、36.霜剑、37.鸣皋、38.齐宗弟、39.沙丽娜、40.罗凯、41.如风、42.陈广德、43.沙克

————————————

1、[词语里有清晰的风向]

橙子/

———————

早晨或者黄昏

阳光或者月色

我们朝着一个方向累积

突然

梅雨穿着睡衣敲门

没有音准好像暗语

恣意放大我们湿透的感觉

————————————

太多的泡沫和水分

在肌肤上打滑

在脉管里冲刷

在印证一些哲理和定数

把往昔打包成暴力流淌一地

————————————

花和花相加成远山

树和树拥抱成密林

许多章节都是我们的亲历

岁月在高潮处决堤

灵魂的泼洒和漫溢

让寂寞走失

一连多少个路口

都像车祸

像有贼人的暗算

碰撞得血迹斑驳却幸灾乐祸

————————————

爱不需要谋划预热

不是一部谍战片

在背后安放镜头

在紧要处重做

如果不是呼吸

如果不是季节

我们可能永远在山外僵持

在风中迷路

————————————

最终你是对的

走上山坡走向天际钱

走出气象万千

勇敢攀爬不要分心

山岭上有白云

————————————

是的

我是说我和你

（2016年4月）

橙子近影

————————————

2、[词语里有清晰的风向]

卢辉/

———————

宋词密道里有风，很多人在

酒盏里找到一点光

爬出来时，柳叶当舟，晓风残月

———————————— 

还有天高

十步一回头，宋词送爽

秋风送鬼神

关山峡口

在密密匝匝的平仄中，我抖一抖

两袖轻风

———————————— 

宋词当关

万夫莫开

古来圣贤追穷寇

————————————

3、[词语里有清晰的风向]

愚木/

———————

用动荡的栈桥  便可抵达山峦景致

在初夏  在暮色催老的时间节点

风渐渐黯去  似乎捋动的树梢

才可感知  岁月无声的痕迹

————————————

穿行在阡陌之间  沉默迷失了风向

内心的空  被一片青翠茶林掩映

风是丰腴的  而你干瘪的表情

如同另一个迥异的世界

————————————

词语里有清晰的风向  泥土的气息  

让你互为良友  依偎着婉转低诉

看暮色与你疏远  听万家灯火

次第闪烁  拉近你的距离

————————————

4、[词语里有清晰的风向]

柏常青／

———————

昨天傍晚，我给母亲打了一个电话

她正出家门，去社区广场上唱红歌

神情笑逐颜开，像投奔赤色解放区

我能想象在千人一面的合唱队伍中

她立刻变得单纯，执着，苦大仇深

一个个就像永不变节的战士和烈女

经过严格训练，她们很快就记住了

每一句歌词和自己在集体中的位置

然后就解散，各自抄小路回家睡觉

————————————

战争流火也流血，唱歌看不见这些

泡沫，充满了每个人的大脑和心脏

每一幢机关办公大楼都在齐声怒号

每一条街道、每一座广场都在喧嚣

每一个城市都回到了红色革命海洋

鸡毛信在传递，消息树都沸腾起来

此起彼伏的红缨枪，一浪高过一浪

像从峨眉山上下来摘果子，走过场

星星之火可以燎原，可以煽风点火

————————————

很快，这股红色风暴就吹进了高墙

看守们忙着到处找唱片，写倡议书

犯人则被赶进大礼堂，被集体动员

排队报数，喊口号，唱《到吴起镇》

一群无所畏惧的人，从此唯命是从

躁动内心，再次被洪流裹挟到远处

祖国山河一片红，大江南北一个调

红歌、红旗、红五星，将血色浪漫

汇聚到了歌咏比赛第一名的奖金上

————————————

我被关在牢里，做党不原谅的叛徒

这个年代，遇见的每个人都很陌生

都知其然，但都不愿意知其所以然

在巨大的酱缸里上蹿下跳，浸染着

脸红，头发红，甚至眼睛也是红的

都有口无心地哼着没有谁就没有谁

嗓子痒了也随地吐痰，张嘴的瞬间

牙齿也是红的，像刀锋猩红的匕首

我真担心出狱后回到另一座疯人院

————————————

5、[词语里有清晰的风向]

冷眉语/

———————

一直向北以及北方以北

麦子，向日葵，芦苇，风向它吹

在一块石头内部擦出火

谁在火中取栗

谁烫伤了我的词语

又用火修复

绿皮车载着我一路南下

车站是一生中遗留的问题

母亲用十年时光老去

我在其中穿插

疲惫而飘忽，像被用错的词

更像逗号

列车搁在江南的一篇草稿

黑夜掩盖了黑

我没有完成自己

风向北吹。石头不过是流水间

一次又一次中转

将我打翻又扶起

回到那脉络

我会日渐分明

故乡是永远写不够的长句子

我是疼痛的关联词

曲折而清晰

————————————

6、[词语里有清晰的风向]

李静民/

———————

冬天所有的词语  隐含着风向

遍地落叶的山河  壮丽了旧地

一条挂在钓竿上的鱼呵  生路何在

众灵像一个受到监视的鱼汛巨网难夺

栖满矿藏和锦绣的家园  也栖满腐朽与朔风

问大地之神灵  我有何指望  有何生机

众生有何指望  故乡有何指望

朔风窃喜又沉默  在昼在夜

背负我疾病之躯走在时间大道上

走过河流的旧地  船只的墓群

走过闪电留下的焦痕  暴雨留下的废墟

到达我如泣如诉的诗中   一颗在爱在憎的魂

在风的掌中化作一滴绿色的水

蜷缩在森林中久久暗泣

———————————— 

大地呵  能否拯救我堕落的一生

拯救这些陷于麻木和欲望的心脏

用你山洪与火山的力量驱除吧

大地沉默  大地只能沉默

倾听风的吼叫  风的歌唱  在昼在夜

怀揣御令和暴虐从我心上踩过

不准萌芽或抽枝  只准自焚与沉寂

只准走进漫长而具体的荒冢

———————————— 

一只灵魂之手伸出荒冢  撕抓暴虐与圣令

一只灵魂的手  一种抗拒的形象

在淫威下诞生野蛮  诞生虎豹的仇恨

他们的锋爪与利齿  在阳光中下山

他们在宣布同归于尽   朔风猛烈地刺向他们

仰望的大地刚把头颅昂起  却又在寒光下沉沦

火山在刹那间膨胀又在刹那间萎缩

———————————— 

我   这万物的溃败使心脏轰然迸裂

忏悔的土   掀起自己向天空掷去

在太阳携着诸神散步的风向中

一颗公牛的头颅撞向与它相斗的勇士

铁矿被无视的铁脉在风中下哭泣

岩石长存的暮色遮住自己永恒的泪滴

人间这位绝代佳人在欢宴上脱尽衣饰

让世人看清胴体   一片脂粉在绚丽

————————————

7、[词语里有清晰的风向]

​

周长风/

———————

午后

我像个在溽暑里小憩的农夫

撂下手里的活计

就在书桌上

支起胳膊打了个盹

恍惚看见那些

逝去的时光

逶迤如胶片无声地展开

那个消瘦的我

那个青涩的我

在人群中辨认着

现在的我

没有谁能提醒他

没有谁能引领他

一个茫然

另一个更茫然

当两个人在人海里

擦肩而过的刹那

我多想脱口而出那句话：

“嗨，兄弟！

我在这里！

嗨，兄弟！

我也寻找了你那么多年……”

————————————

就像这个澳热的午后

两个陌生的我

如同两首匿名的诗篇

在杂志上彼此张望

突然被一句话提醒

就仿佛一双翅膀

在如雪的云朵里打了个寒噤

就仿佛词语里有清晰的风向……

（2016.4.24）

————————————

8、[词语里有清晰的风向]

冰花/美国

———————

无尘的年龄

无尘的心

无尘的溪水

在无尘的岁月里轻唱

———————————— 

如果在那时与你相逢

不知是幸运

    还是不幸

———————————— 

你火炬般的明眸

喷出的火焰

不是把人吓跑

就是把人烧焦

———————————— 

或许 彼此还能

穿梭在山楂树间

嘻闹于丁香树下

谈一场轰轰烈烈的最纯恋爱

———————————— 

然而

在遭遇人生沧桑的数十年后

我们才相逢

可谓得天独厚

    缺少何尔蒙

———————————— 

这样最好 最好

少了青春的毛躁

多了中年的稳重

你有你的冷静

我有我的淡定

———————————— 

惺惺相惜

无关风与月

心心相印

无关爱与情

最珍贵

词语里有清晰的风向

 (2016年4月24日)

————————————

9、[词语里有清晰的风向]

刘冲/

———————

童心未泯  我们就是一群

喜欢搭积木的孩子

先用秸秆  木块

然后用词语

———————————— 

这不只是虚实的变化

也不只是转移阵地

在无数的词语中翻检挑选

为何是这些而不是那些

———————————— 

困惑与疑问

常让我们在文字的丛林中迷失

在自己搭建的宫殿中

深陷无边的黑暗里

———————————— 

睁眼挑选或闭眼摩挲

斑驳华丽简洁朴实各安其位

幻想之树上

缀满各不相同的叶子

———————————— 

有时想换不同的形状或颜色

折腾来折腾去却徒劳无益

词语里有清晰的风向

总是顺着一个方位持续地吹

————————————

10、[词语里有清晰的风向]

木叶叶/

———————

我的词语是一些眼睛

是的，红玉兰的白的眼底

承载了三月的雨。在雨中

你看不清他的泪滴

我的词语是模糊的亲人

风经过他们的时候

发出呜呜的声音

风也吹着我瞳仁的黑

我住在你的眼底

是的，我是黑的

你看不清我的泪滴

模糊了骤降的大雨

我与你构成黑白分明

分别看见外部的内涵

和内部的外延

有些事物过于庞大

比如爱，比如天空

你承载了它其中

尚未熟透的部分

门前红玉兰半开

尚有一半被语言深埋

风吹着你眼底的疼痛

吹过你的时候

先经过了我

风执意将我吹向你

风把时间吹没了

就可以不分你我了

（2016.4.28）

————————————

11、[词语里有清晰的风向]

张雪松/

———————

只有雨天，这些早已风干的墨痕

或者血迹，才肯在树枝中艰难地返青

像我一样，沿着一根根跳荡的光线

回到那座久违的老房子

———————————— 

老房子是弃用的，更像一个

早已被遗忘的词

我躺在地板上，一笔一画地认真书写

“一撇一捺”，在落满灰尘的吸顶灯看来

这时，我才更像一个“人”，而墙壁上的

文字有如眼睛，布满了划痕一样深刻的神迹

破窗而入的阳光，在角落里堆起一块

明亮而残损的断碑

一只老鼠悄悄地跑过来，小心地嗅了嗅

然后在上面，丢下了几颗屎粒

反身又溜回了自己空旷的寂静

———————————— 

寂静从老房子出来，随着一粒会跳舞的尘埃

飘入雨中，才发现历史早已像一本大书

一直坐在石头上，被风翻阅

是的，我也会渐渐消逝于

那一条条坚硬的纹理之中

我和大树的道路的确不同，叶子更热衷于

贴近天空，和鸟的叫声

而我连骨头都是泥土做的，总有一天

我会摸到大树的根，并日夜睡在那里

倾听一阵风，不停地穿过

老房子四周的野花和小草

还有那条别人根本看不见的

四季在枝头闪烁的绿色河流

————————————

12、[词语里有清晰的风向]

蔡宁/

———————

沾墨，书写孤独的------绿

虽是个单词，有江南二月的温度

再写两字相叠 : 绿莹莹

阳春三月的感觉袭遍全身，欣然

于前再加两字: 窗外，顿感

一股股嫩嫩的清新的风拂向桌面

行草的词语，开始悠悠的轻歌曼舞

————————————

我一直缄默着书画的怡红快绿

在恒温的小宇宙，有时一落笔

长出一片新绿，夹入一本尘封的书

有时，抑或生成一棵五月的樱桃树

一片又一片椭圆形绿叶中

红樱桃娇艳欲滴着心的光芒

摇曳着，帮我寻找南风的方向

————————————

有时，画一棵四月的白玉兰

为显示内心的风，所有的枝

与洁白的花，向一个方向摇动

回眸，如此构图怎么会这么别扭

自省做作的痕迹竟然吞噬了自己悟性

写下那么多绿油油的形容词，总想

永远的春天，风说: 不能一厢情愿

————————————

13、[词语里有清晰的风向]

海灵草/

———————

红灯笼在风里轻轻摇晃

灯光使竹子上的新叶格外晶亮

雨珠跳跃。歌唱。享受雨夜带来的好时光

雨水下落的过程一定是轻松的

就像我们走在下班的路上

就像我站在窗前

想起童年的那些槐花树

蜜蜂在嗡嗡地飞舞

时间停留在盛醉的那一刻

虽然那群蜜蜂早已不见

那些槐花树早已不见

我的马尾辫早已不见

养蜂的人也去了远方

———————————— 

雷声还在轰鸣

近处是纷繁的生活

远处化工厂的烟雾

在雨里缓缓向南飘去

我把视线收回到美丽的竹林上

这样心情就会变得美丽一些

———————————— 

南风吹起。如果再退一步

小小的阳台上，花花草草都在缓慢生长

（2016.5.2）

————————————

14、[词语里有清晰的风向]

禾原/

———————

唱响《春天的故事》

下海  ，扬帆

承载  老板梦想

驶向互联网  风口

猪，飞上了天

点了 ，鸳鸯谱

土豪和金  

生了  ，一堆烂苹果

企业家 阵痛

颤抖，一春天里的雪

(2016、4、26)

————————————

15、[词语里有清晰的风向]

张金烈/

———————

笑容满面地离开，告诫自己千万不能

下雨，那个养蜂人下着雨也晴朗着

拍一下我的肩，注意到了我心中的苦

在祖传的土地上种植生活和黄连

哪怕蜜蜂一样早出晚归，与辛劳付出

种不出花朵容颜，甚至酿不出一滴蜜

村口送别几棵树站立秋天和春天之间

没有半片语言，我是最早一片落叶

他们期待里，感觉到村庄的一个词语

叫做逃离，或者飞翔

———————————— 

身在异乡，变成一只流浪无期的风筝

天空多么辽阔，如同海洋无边无际

云雾迷蒙，波涛汹涌，暴雨狂风无常

在雨中向海鸥虚心学习漫步和鸣叫

在风里向海燕耐心讨教滑翔与俯冲

潮起潮落，最痛的是灵魂漂泊无依

生活的段落始终被温暖和宁静拒绝

不适合山鹰翱翔，故乡的手始终提着

我千百次在梦中与村庄的蛙鸣亲密

醒来时脸颊已经落满湿漉漉一个词语

———————————— 

故乡啊，大山千年，巍巍然立地插天

一片天空的大小，等同于大地的大小

犹如村庄老柿子树下那眼井微波荡漾

地名称为肖家塆，每天都在仰望等待

真诚，朴实，善良，清澈得惊慌

最安分的是鸟鸣，鼓励季节不断变换

最不安分是白云留下孤独忧伤的蔚蓝

雨总是下在异乡，五千年一句句彩虹

依然一年又一年滋润故乡冬春夏秋

我看见草木花朵上的露珠明亮着风向

(2016.04.03)

————————————

16、[词语里有清晰的风向]

云水音/

———————

七千二百天后

才告诉我你已去了远方

心像一座火山

瞬间被点燃

岩浆和火焰喷薄而出

烧焦了我的咽喉

薰瞎了我的双眼

我摸黑打出7200字悼文

折成7200只怀念船

插上7200支焟烛

深夜放入忏悔河

跪在岸边

作了7200个大揖

风陪我哭泣

生生在五月刮了一股北风

只为助小船一把力

沿着你的归途漂去

————————————

17、[词语里有清晰的风向]

木子红/

———————

我把脸伸进词语，禁锢头脑

在词语的迷宫

每一处词语，都是我的落脚点

目前，仅仅是目前，不是归宿

我抽象于词语的母体

有时，被词语吞噬，万劫不复

有时，吮吸词语，口吐莲花

那些恰到好处的词语

都是我灵魂的胎记

那些胎记都是救赎的峭壁

在那里，飞翔一定代替坠落

看啊，词语里有清晰的方向

时间将空间交换

而我，将自己救赎

（2016.4.27

————————————

18、[词语里有清晰的风向]

呢喃/德国

———————

四月看着别人的表情

比季节温暖比服装丰厚

穿在棉衣里却想迷你裙

———————————— 

刚沏的茶水已凉了半截

阳光底下的色浓耀眼

模糊了眼界 心智

————————————

鸟啼是不死的节奏

蛙懂得井底的江湖

跟着起哄还有鸡的晨鸣

———————————— 

猪退位鸡成当代廉价祭品

蛙苟且着完成繁殖 噪音

牛嗅着体味盲目产奶

———————————— 

人仰望鸟无法

触摸的灵魂高度

呐喊费力却不讨好的存在

———————————— 

布满鲜花殉葬者的孤寂铁轨

在桃花源的路上

落日流浪

(2016.4.30于柏林哈佛尔湖畔)

————————————

19、[词语里有清晰的风向]

包悦/

———————

词语的美丽不可言说

有时，它躲在花丛中

等待，一个心弦荡漾的时刻

那时，有微风徐来

————————————

词语的力量怎么称重

它和天空中的彩虹一道

来的时候，它就镶嵌在那里

轻风拂过，它随风的变幻而变幻

————————————

有时，疲惫的心恹恹欲睡

如此，最好找一个修炼的场所

抛开尘俗，抛开日月星辰

往来处来，至停处歇

————————————

山上是森林

人不可能隐忍成龟

山下是喧嚣的花花世界

词语显得苍白无力

————————————

南方之南

春天意味着潮湿

在发霉的屋子里呆久了

词语和舌头一般长满白苔

————————————

此际，要想探头出去张望世界

最好的办法是找词语对话

你用疯子的语气问它，它用亢奋的语调答你

你文质彬彬待之，它谦谦有礼相迎

你作深邃状，它执哲人杖

你让灵魂出窍，它化作祥云托举着你

你在浓艳的山谷漫步，它开出蹁跹的彩蝶为你引路

(2016.4.27)

————————————

20、[词语里有清晰的风向]

陈中苏/

———————

字词排起队列

走进平平仄仄的诗句

诗句排起队列

走进长长短短的诗段

诗段排起队列

走进那或悲或喜的诗篇

————————————

每一个文字

都是一个鲜活的符号啊

走进相应的队列

挤过来，挤过去

排定之后

诗人在诗的意念里

创设一个个动感的美丽

————————————

通感的自觉与觉悟

在诗人的机体里

抽出芽，开出花

在诗的机体里

抽出芽，开出花

在读诗的人的机体里

抽出芽，开出花

在诗的花叶间

在诗的这株与那株间

有风或缓或急地吹着

————————————

诗词里，清晰的风向

在等待

————————————

21、[词语里有清晰的方向]

方佩兰/

———————

暮色微合的黄昏

天空

一半盛放阳光，一半

装载水滴

黑夜整装应待

鸟雀、群蜂

一个音符的情歌唱得

群山发痒

阳光，牧笛还有雨珠

都在回家的路上

手握老壶，瓢

一把韩江水，水入壶中

——内有乾坤生

————————————

22、[词语里有清晰的方向]

     ——春语

蓝影紫嫣/

———————

晨起

闲庭信步于深山小径

游赏着人间春色美景

彼此

晨光微熹鸟儿歌唱

山中薄云缭绕雨露轻沾

春天

犹如一首行吟的诗

用画笔唤醒了沉寂的大地

桃花

缓缓飘落染红了草坪

玉兰的花朵在风中绽放

春语

携着复苏的万物向我们走来

它悄无声息岁月静好

陪伴我们一起走过浅笑安然

蓝影紫嫣摄于南京夫子庙

————————————

23、[词语里有清晰的风向]

毛新/

———————

今夜我醉，一路向北

踉跄的脚步从黄河的湾口开始

我且饮下一壶，让五千年的脉动藏于胸腔

白杨和飞雪只是沿路的长调

我欲到达昆仑山顶，摘下最亮上午星星

燃亮我灵魂的每一节骨头

————————————

我只让雄鹰引领我

在草原，在湖边，在高山，在戈壁

我豪饮下每一寸山河

以及我欲说还休的痛楚

再以手中的长剑啸出月光下的回响

————————————

最后，在最北的北方

我必站立成一株古铜色的胡杨

抖落前世华丽的词语

让所有的浑黄扑向我

而我无言

只把虬枝，奋力伸向天空的苍茫

————————————

24、[词语里有清晰的风向]

芳竹/新西兰

———————

（一）

我所捡拾的都是命运里的词汇

雪 记忆 桃花 亲人 故乡还有归宿

每一个词汇都隐喻着许多细小的表情

比如雪里的山川 背影里的童年飞散的鸽群

雪的遥远和冷 染灰了记忆

———————————— 

（二）

有些词是私密的只在独处时浮现

他们越清晰 就越孤单

就如同这片有着不同情绪的海

翡翠的光芒里闪着故乡的桃花

一生都散不去的心动也劫难了梦境

一伤怀 就有桃花随风而落

———————————— 

（三）

我细腻地聆听风里的雨

雨里的叹息还有叹息里一朵朵的浪花

多么苍茫的远方一大幅写意的天空

那样隆重的仪式远离人间而又决绝

我已然在一种规矩里忘记了习俗和前世

———————————— 

（四）

如果迷醉我会顺应词汇里的秩序

词汇里的日出江山人间的劳作和风的尽头

也会在一幅画里缀上锦绣和积雪

在星光缭绕的夜晚高悬一缕清香

像沧桑的微尘落在今生的河流

(2016-4-29) 

————————————

25、[词语里有清晰的风向]

云纾/

———————

宁愿枯坐。不愿出门远行

是无处可去，还是无人邀请

春风已刮了两三天

夜以继日，也不肯停息

————————————

听着风声。一阵又一阵

如涟漪，一波一波

卷过。海面，抑或夜色

要去哪里？季节不愿回答

————————————

数着风过的轮回

那是无数个默念的夜晚

言语们等在门口

夜深了。只好打发它们回去

————————————

来时的路，去时的心情

被夜色收拾了，还是收藏着

害怕了吗

你守候着自己，不敢追问

————————————

26、[词语里有清晰的风向]

张鑫/

———————

爱情，穿过雨居住的街道

穿过维纳斯掌心的海洋

还未萌芽就已凋谢

似是一只燕尾蝶从竖琴上飞远

————————————

春天在蓝褶裙的梦里沉沦

灯光下托腮的她，绯红的泪

写不尽的诗以及昏黄的忧愁

在一朵桃花与月亮之间惘然

————————————

当晨曦的旅行停靠下来

思绪静止如同逝去的往昔

拾掇一撮长出绒毛的词语

从纤细而又冰冷的柳枝

也许每一次感慨的同时

风的方向清晰却又充满孤单

————————————

27、[词语里有清晰的风向]

采禾/

———————

四月，一些暖融融的词语

落入我的体内发芽

从心房孕育一个个语言的蓓蕾

一绽放，就荡漾绿色的激情

————————————              

我一再按捺那些躁动不安的词语

不让他们跳出来，形成黑夜的冷风

不愿意让他们带上唇刀舌剑

闯出来，斫砍绿叶与花的感情

————————————

我锁住自己的欲望，做一竿翠竹

可管不了一些亲情的背叛，放出

词语的白蚁与骷髅，吞噬我的根

让出头露面的竹叶日渐晃不动春风

————————————

我憎恨那些浮躁奸诈虚伪的词语

一再吹着冷冰冰的寒风，企图

冻僵我的心，这怎么可能呢

我骨髓四季如春，词语生出暖风

(2016年4月28日)

————————————

28、[词语里有清晰的风向]

土牛/

———————

很多时候，生活风平浪静

心的风筝难以放飞，命运的天

连云都是静止的

————————————

词语里有清晰的风向，很多时候

我们左右不了现实，用理想

把梦延展到洁白的纸上，让笔激动

找到幸福的理由，找到

一个足以腾飞的出口

————————————

也许，人的一生就这样

一个精神支撑，一把扶持

很多时候，重新燃起的亢奋

往往会帮我们度过颓丧的难关

————————————

29、[词语里有清晰的风向]

张晶/

———————

说到风向，不由得想起

若干年前那场盛大的梦呓苦行

词语饱满丰盈而又不乏阴暗或者冰冷的亢奋

————————————

我沉着。就像一位老道的智者

抑或一旁游玩的昆虫

表达云动时的欣喜，小鹿跳跃时风一样展翅的姿态

天敌降临那临危不惧诵读经书的驻足与停留

————————————

我敬畏星月旗下的天空

就像白鹭飞溅弦符的轻盈

湖面安静，轮廓或明或暗着渲染水的多情

少女窗前那一幅幅透支了的街景，床头顿悟立起了一种词性

————————————

岁月里，我只是一只强健的符号

注目死亡掌心上龅牙儿的奔跑

重生后的分娩，分娩后的一场盛大的疾驰

一列火车驶来，词句金黄。我清晰地看见我的灵魂

与水交流，与山双飞。茂密且不可置疑

(2016-5-1于新加坡)

————————————

30、[词语里有清晰的风向]

陈辉/

———————

我时常会迷路

在人间卷起尘埃的时刻

在人流中

在一些不明的事物里

我无法克制

我幼稚而简洁的思绪

于是我磕磕碰碰

就这样摸索于人间

黑夜，我学会搂着一点星光

风雨来时，我靠近一块石头

———————————— 

慢慢我发现了风向

我学着躲在一堆词语之中

学会与它们亲昵

学会掏出它们的柔婉

也学会

喊出它们父亲一样沉默的情感

从此我对霜雪来时

可以有些预感

我终于知道西风凛洌之时

我可以寻求东方日出

作我任何一个角度的庇护

————————————

31、[词语里有清晰的风向] 

雪鹰/

———————

往往是向上的，从心脏出发

追与堵有时让脑子疼

———————————— 

睁与闭眼都挡不住

脑电波在春运时超员

———————————— 

包括走神或下意识

你的某个部位的吸引

或者某句暧昧的话

长出的第六个指头

———————————— 

除了本能的反应，我基本是摆设

笔，或者键盘被拖曳

稳不住。它出来就是一列

在轨道或者无边的胸腔，驰骋

———————————— 

倾覆也是常事，有时

转折过于峭拔

(2016.5.3)

————————————

32、[词语里有清晰的风向] 

陈宗华/

———————

别害怕夜暮降临

风用手语为你打开

盐的海洋淌在天空

等着你去远航

————————————

每一条游鱼都养活一个词语

每一个词语都归集在你的麾下

你不是一个人在战斗

梦正在吹响铜号

————————————

你在铜号里冲锋

好大一片铜绿都被践踏光了

只剩下铮亮的波浪

一块碑，刻满了勋章

————————————

用一片叶接住你

在秋露里委曲亦或

在烈火中奔放

词语里有清晰的风向

————————————

33、[词语里清晰的风向]

益西康珠/

———————

善。慈悲。大爱。

注满，暖。

灌顶。身心柔软

血与刀剑

渐渐隐退江湖

暖风拂过每盏心灯，点亮

灵魂的眸子投向远方，远方的

极乐净土

————————————

34、[词语里清晰的风向]

赵凯/

———————

如果文字像拐杖一样呼吸

我就不会老了   和小草在春天里发芽

土地  深埋着我的梦

和黑夜一样的色彩

————————————

阳光挂在心想的方向

一个字的雾霾   

让诗歌在回家的路上骨折

纷纷起舞的   还是那一树桃花

————————————

望一望远方   

尽管天黑了  我还是相信那些文字

和干净词语的媾和   与狂欢

————————————

风始终披在摇动的树上

蚂蚁开始搬家   一场雨

让一条河流动  那些生命的黑点

更像活着的词语  在岁月里漂泊

————————————

35、[词语里清晰的风向]

关媛媛/

———————

家乡有座青灰色的祠堂

我经过它

墙上的涂鸦很淡很淡

“好好学习，天天向上”八个字

却仍深深的镌刻在心上

————————————

你们还记得我吗

我的小伙伴

我们一起念过的唐诗和诗里的白鹅

都老了吧

————————————

这些年我依然喜欢念诗

在青涩的文字里行走

也堆砌自己的诗行

没有疲惫和感伤

————————————

我在这片田野下等着你们

童年、村庄和小伙伴

还要在这斑驳的墙上

和着泪水

为青春和成长写一段话

让我们抵达最初出发的地方

(2016-4-26)

————————————

36、[词语里清晰的风向]

霜剑/

———————

那夜的水塘里

至今还泛滥着你凄冷的泪光

时光从水面流过

无声无息

偶然有一尾和你说过话的小鱼

探出水面。你曾抱头枯坐的那株绿柳下

还保存着你未曾大声吼出的低语

和向死而生的体温

一声未及出口的词语

却惊醒安睡的鱼儿

还有沉入春梦的绿柳

———————————— 

如今有三十年了

重压下的梦想依然温暖

一次青春年代无声的呐喊

呑咽下肚的方块字

阻断了随水而逝的绝望

再大的雨雪、冰霜，也无法冷冻生命风向的光芒

山高水长，梦想守望着你孱弱的躯体

孕育并开花结果

———————————— 

眼下，一汪乡水弹跳出晶亮的节奏

指挥田野里拔节的词语

开口说话

带着春风的口吻

捂热了满目春光

————————————

37、[词语里有清晰的风向]

鸣皋/

———————

我空乏其身的躯壳顶着流星雨孑然而行

崎岖的夜路，撕开黑暗的口，光明昼伏夜出

躬身面对的大地呵，依然静的出奇

———————————— 

能够用脊梁承受疼痛，我就一定不会喊痛

我用心走过的山路趟过的小河，你正在尝试

我们一起，能否翻过黑夜让光明静静倾泄

———————————— 

我们在黑夜的幕布上凿上流金的誓言

良心在山涧的溪水上一再跳跃，对于传说

不再眷顾，我们将心紧贴在深沉的大地

———————————— 

一定有风，在我静如秋蝉的身旁轻轻掠过

带着刀耕火种鲜明的印记，一起到来，听

这风，一直吹向暮色苍茫的大地

————————————

38、[词语里有清晰的风向]

齐宗弟/

———————

在天亮之前  

我要把我的名字拆开

拆去虚伪   拆去虚构   拆去虚无

分解    打乱    修理破损的部分

然后交给阳光

让光芒把所有的原罪昭告于春天

———————————— 

流浪者  在词语间侧身而过 

词语的衣襟擦掉泪   擦掉汗

擦掉鲜血掩盖的恐慌

词语的花开放在伤口之上

比什么都灿烂

———————————— 

被词语围困

沿着词语暗示的方向

回到唐朝

————————————

39、[词语里有清晰的风向]

沙丽娜/

———————

那些女子走进诗经

采桑，采莲，采荇，采蕨

采词语。别在眉梢鬓间

做成一生的标签

世间因此万物葱茏，秩序井然

———————————— 

当她们从诗经里走出来

桃之夭夭灼灼其华

及腰长发，顺风飘出

五百年的体香

———————————— 

我也走进去，也长发及腰

也走出来，但两手空空

我和词语对话，做它们的知音

保持它们清晰的纹理

和风向

或许，这只是另一种贪婪

我是想安顿下来

做它们之间的一个逗号

(2016、5、2)

————————————

40、[词语里有清晰的风向]

罗凯/

———————

在一本辞海里，我被千古的风刮倒

当我站起

所有的词语，正迷失于红。

那些接近红的词

先是东风，按住了西风

或又是西风，想摁下

————————————

东风。我追风走遍所有的词，追进国字里停下

构造一块疆域

一直沿着由繁就简的风向

江山如玉。

放在当下的

————————————

井口里。在里面，有顶着天下的一抔土

提着一盏，有风向的

灯。

(2016年5月4日哈尔滨)

————————————

41、[词语里有清晰的风向]

如风/

———————

在春天，不是所有的事物都复苏

风吹过，也不是所有云朵都拱手交出蓝天

———————————— 

沉睡不醒的，不止是雪山

比如良知

比如爱

———————————— 

黑暗与腐臭如果无处不在

孤独的孩子如果始终找不到回家的方向

今夜，我所写下的每一个字

不过是点点萤火

向着不可及的光，飞

———————————— 

绝望的飞

(2016.5.3)

————————————

42、[词语里有清晰的风向]

陈广德/

———————

……颠沛之后，以不断绵延的

泪水修建一条栈道。

———————————— 

词语里，怜惜或者围观的成分

又多了几许。他知道，

悬崖上的远行，不在于表面的

热闹。

———————————— 

白云的居无定所，仅仅是漂泊的

需要么？蓝天里的谣曲，

常常把小调的悠然和内心的坎坷

糅合在一起……

———————————— 

——风来过。风在不断寻找的

隐忍中让峭壁听见了直觉。

如同一种倒伏——把词语的脸

都转向了回声，

和回声里从异乡归来的

羽毛……

————————————

43、[词语里有清晰的风向]

沙克/

———————

那种黑，黑遍，黑透

从黑中走漏的光

活得了死得起的东西中析出的汉语

才配得上厚道

———————————— 

敞口的坛子是词典

不露底子

压在底下的一切丧失意义?

有一个东西不服压

从泥土的下面钻孔离开

———————————— 

除此以外

至少是裙带

至多是两个世纪

往坛子里挤，在避光趋黑中

用尽了好话的资源

————————————

坛口吐出看上去很美的雾霭

把真实的全部虚化

把人假设成人

把海市蜃楼里往教科书里吹

———————————— 

有一个东西

从三十年前到五十年后

站在词典的外面顶风打伞

笃信自主的命

顶风，就是风向

（2016年5月1日于南京）

沙克2013年在梵蒂冈大教堂，圣母子/米开朗琪罗

————————————

中国新归来诗人||

中国当代实力诗人集结

中国当代优秀诗歌创造